En esta quinta entrega de MuteK, Héctor del Manzano continúa su serie sobre las tendencias dentro del mundo de la tecnología musical.
Santos Huevos muchachada, como pasa el tiempo cuando nos dedicamos a investigar MuTek. La última vez que les hice las corridas, terminamos por montar a pelo un Lazo Doble: las tecnologías de toqueteo y la miniaturización son realmente dos de los avances más brrraavos en estas nuevas tendencias de la NRM(tm). Ahora pues, nos toca continuar las festividades de este sensualísimo Rodeo, cargando una peligrossssísima novilla brava con el nombre de OSC y un feroz potro salvaje que ha dejado más de diez jinetes a la sombra de una ambulancia, nada más y nada menos que el famoso Cloud.
3. OSC
La Premisa
Esto es lo que yo sé: en 1983 apenas sabía enseñar mis tres dedos cuando alguien me preguntaba y cuántos años tienes tú. No sabía hablar inglés. Aunque mis gustos musicales aún no conocían la refinación de mi See ‘n Say, adoraba la canción de Pinoccio, estaba aprendiendo a controlar los Esfínteres de mi cuerpo. En el mundo Eurythmics dominaba las ondas radiales, el primer Africano-Americano subía al espacio -EN EL CHALLENGER- , el presidente de EE.UU Ronald Reagan instituye el natalicio de Martin Luther King Jr., y se pronuncia por primera vez en toda la historia ante el cuerpo parlamentario de Japón. Argentina se liberaba de su dictadura. Mi hermana estilizaba su Trapper Keeper con todo tipo de efectos en color Neon. Mi primita arruinaba las finanzas de mi tía con su colección de bebés-repollos adoptados, quiero decir, Cabbage Patch kids… La última moda era colgarse relojes del cuello. En los carros, si no colgabas un rótulo de advertencia amarillo con forma de diamante “bebé a bordo” no valías el oxígeno que respirabas. Lo que quiero decir es que aparte del Rubick’s Cube, la inmensa mayoría de estas cosas se consideran pura Arqueología, no, quiero decir Paleontología. Es decir, se supone que los músicos modernos montemos nuestro kit utilizando un protocolo diseñado para podar helechos gigantes y protegerse de los Sauropodomorfos afuera.
Ok, es verdad, soy un exagerado. No todo es malo. Por supuesto estoy hablando del MIDI protocolo de intercomunicación entre aparatos musicales. Mediante este protocolo de comunicación, dos instrumentos electrónicos pueden hablarse y comprenderse entre sí. Puedes conectar dos, tres, diez sintetizadores y producir un acorde con 30 voces al tocarlo en un solo teclado. Puedes sincronizar el tiempo entre dos secuenciadores, corregir errores en tu grabación respecto a los tiempos correctos según el pentagrama y varias cosas más. Se presume que has conectado los dos equipos mediante el cable especial que requiere (cable MIDI), a través de los puertos especiales de entrada y salida de cada aparato según el tránsito (MIDI IN/MIDI OUT) de la información. Información es la palabra clave, pues MIDI no transmite audio. MIDI transmite información. “Se activo ésta nota del pentagrama, durante éstos segundos, con ésta intensidad”. Estas son las ventajas de MIDI: 1. Existe. 2. Casi todo el equipo musical en producción lo respalda. 3. Sirve. Eso es todo. Y ¿cuál es el problema con eso? examinemos la propuesta de OSC para entender mejor lo que pasa.
OSC, se coloca como el sucesor de MIDI. Y cuando digo se coloca quiero decir que pretende, propone y evangeliza todo lo que se puede pretender, proponer, evangelizar, bribonear, seducir, sobornar, intimidar y hacer favores sexuales a un sector completo de productores dispares, multi-nacionales y conformistas con sus propias agendas depredadores y producciones propietarias. Sin embargo poco a poco, tal como McDonnalds y su campaña hacia los niños, entre los musicos el rumor y la blasfemia contra MIDI crece y cada vez más son más los atrevidos a entrar un “post” en los foros de los fabricantes de Software y Hardware atreviéndose a exigir -humildemente- apoyo a la malapalabra con O. Si te preguntas porqué puede ser una mala palabra reclamar una revisión que apoye OSC imagina el dolor de cabeza y la inversión financiera involucrada en re-escribir todos los “firmwares” y microcódigos de todos los motoes y sistemas operativos de todos los sintetizadores, samplers, workstations e instrumentos en la línea de productos de cada fabricante. Imagina invertir y diseñar nuevos circuitos para poder recibir y enviar propiamente las señales (entiéndase nuevos puertos y nuevos “chips”). Imagina rediseñar tu programado favorito, entrar en la base del código, los argorítmos involucrados en la manipulación del rítmo. Imagina hacer todo eso y rogar que la competencia haga lo mismo, para apoyar un formato que quizás 1 de cada 9 músicos usan. Es cierto, el panorama no se ve tan hermoso. Pero, por el otro lado de la moneda, las ventajas de OSC nos seducen a todos los que vemos el futuro:
- Se diseño desde cero para interactuar en un mundo de redes, “networking”, utiliza de hecho el puerto tipo RJ-45 también conocido como Ethernet por los nerds. Es decir es bastante fácil conducir los mensajes a través de TCP/IP, es decir conectar tu lado de la producción al Internet.
- Alta resolución de valores y tiempos. ¿Necesitas integrar una instalación de museo con un microchip y quieres o necesitas recibir data de tus sensores a menos de una semi-fusa? ¿Quieres amplificar la razón de cambio de tu oscilador, pero que no suene como una escalera con solo 64 escalones centro-a-pico? ¿Quisieras inventarte un controlador tipo flauta o saxofón, con apoyo a los glissandos, appogiaturas, gamaks, andolans y hasta cuivrés? ¿Qué tal dibujar o proyectar los tonos de tu controlador mediante colores contínuos? ah lo lamento MIDI, sigue jugando allá en la piscinita de un pie de profunididad y agua un poco verde.
- Empaquetados de mensajes, optimizaciones para múltiples receptores simultáneos. Las limitaciones de MIDI se exacerban cuando quieres hacer que más de digamos 4 o 5 aparatos reciban el mismo mensaje simultáneamente. Estamos hablando principalmente de ejecutorias musicales y recuerda que una discrepancia de más de 10 ms ya puede sentirse en la música … aún así los valores típicos de Jitter (termino oficialmente nerd para estas discrpancias en retraso de recepción en recepción) superan los 10 ms y peor, no son constantes … para MIDI. OSC por el otro lado utiliza algorítmos de transmisión ya totalmente optimizados desde los cables de ethernet; mi musica viaja a 10/100 o incluso 100/1000 !ahí te va este acorde en Gigabit, baby!
Pero la asociación de fabricantes de MIDI quiere argumentar que no vale la pena.
En Acción
Nada argumenta la superioridad de OSC mejor que el proyecto de ReacTable. Me encanta la frase que cominza en 00:20 “… so first we knew what we wanted to build, and then we discovered how to build it”. Exacto. Y la respuesta no fue MIDI.
¿Por qué nos importa?
¿Por qué importa que los códigos de construcción se revisen periódicamente?¿Por qué importa que las leyes se hayan revisado para excluir términos como comercio negrero y únicamente para hombres? ¿Importa de alguna manera que se revise el concepto de derechos de autor? ¿Cuán apto es Microsoft Word (fecha de nacimiento 1983) para la era digital? ¿Los televisores, los teléfonos, los automóbiles, los controles remotos, los tocadiscos, los enseres domésticos … siguen hablando el mismo vernáculo de señales … en 25 años de progreso, ha avanzado todo menos su forma de comunicación? ¡NOOO! Los televisores ya ni reciben señales análogas, los controles remotos evolucionaron desde palitos de ultrasonido que volvían a tu mascota loca, a través de infrarojo, hasta -ya lo adivinaron- wi-fi (aka TCP/IP por el aire). ¿Por qué nos importa? ¿¡Por qué nos importa!? ¿de verdad? Nos importa porqu es el futuro. Nos importa porque la colaboración entre músicos es cada vez más importante y no se limita a los límites físicos de tu geografía, nos importa porque queremos el control complejo, de alta definición y reacción instantánea sobre la señal que nos ofrecen los instrumentos reales, en formato digital. Nos importa porque es un protocolo OPEN, y el poder de la comunidad puede encargarse de su desarrollo y evolución. Nos importa porque su programación no es un arte arcano, sino un proceso limpio de envío y recepción de mensajes sin forma de atar al usuario a mensajes propietarios (Sysex te estoy mirando, Sony). Nos importa porque queremos que nuestra imaginación sea el límite de nuestra creatividad, no una colección de microchips de hace veinte años.
4. Cloud
La premisa
A este lo buscan ya en varios municipios de tanto blog que ha recorrido, y siempre cambiando y cambiando de disfraz. Huuuuya, pero sí que echa chispas este donde quiera que se para. Parece que toooooodo arriero de pacotilla tiene algo que decir. Y no es para menos, pus, si juntamos todos sus Aliases tenemos para seis y nueve maridos. Examinemos todas las caras de esta bestia bestial: Crowdsourcing, Cloud, Cloudcomputing, On-Demand, Collective Intelligence, Collab., Coopetitive, Comperative, Distributed ya ya ya, de ahí para abajo todos los huevos son iguales.
Poso ante ustedes la siguiente idea: una hebra unificadora ata a todos los conceptos sutilmente diversos que encierra “Cloud”. Quiero decir lo obvio primero: nuestra era experimenta un cambio dramático en los mecanismos de distribución de la musica. Ahora bien, aunque eso esté ahí en la mente de los creadores, desde el punto de vista de la producción, “Cloud” involucra la idea de estar en todos lados, disponer de todos los recursos, ahora, instantáneo. Digamos que necesito un trompetista para una parte; una buena caricia al Cloud y en dos días me llega la pista interpretada por un cat Senegalí. Digamos que necesito ensayar una pieza con mi amigo colombiano -ahora mismo de gira- para un concierto en Tucson la semana que viene; una buena cosquilla al Cloud y desde musigy.com podemos ensayar hasta que amanezca el sol. ¿Necesito algún arte gráfico para los “inserts” del nuevo album? Un poco de beso y más beso al Cloud y escojo entre la propuesta de mi ayudante Bengalí a través de contractedwork.com o linked.in o quizás el extracto de una convocatoria en un foro X. ¿Necesito calcular las oscilaciones de π respecto a la fase lunar, para generar señales para mi sinte? Un poco de lengua al Cloud y en dos horas puedo estar usando un EC2 de Amazon para producir mi gloriosa música de las esferas. ¿Estuviste reevaluando un clásico de culto por cine Sueco, del art nuveau en la escuela del anti-Rafaelismo, y quisieras remezclar la canción de la tercera escena? Casi casi estamos en la era del On-Demand baby, Al Cloud un poco de …
No piensen “Cloud” es equivalente a Internet. Más bien “Cloud” comprende los mejores aspectos del internet de las personas creativas: aplicaciónes web 2.0 que ayudan a la gente a encontrar su música favorita, aplicaciones que facilitan la colaboración internacional, protocolos capaces de interconectarnos sólidamente (yes, OSC discutido arriba), redes de apoyo y producción, satisfacción instantánea a las necesidades de información. Mecanismos de filtración que me ayudan encontrar lo que necesito como músico, rápidamente. Mecanismos que me ayudan a mejorar como músico, productor, empresario. Academias web para mejorar la afinación de mi Oído. El potencial es infinito. El Cloud nos rodea y nos potencia. Puede parecer mongo como “tendencia en la NRM” pero no nos equivoquemos, desde esta era en adelante el Cloud guiará la producción.
En Acción
Aquí van 20 puntos extra para Ableton por pensar en el impacto que una herramienta abusadora como MAX/MSP tiene en su plataforma de collaboración. He aquí amigas y amigos el futuro. Quizás no nos sea de alto impacto visual, pero el poder de la idea de Ableton: compartir tus ideas musicales y colaborar en el trabajo de producción DESDE_El_DAW es increíble.
¿Por qué nos importa?
Nos importa porque la buena música, en la inmensa mayoría de los casos se hace entre dos o más personas. Nos importa porque el arte no es arte si no hay audiencia y el Cloud transforma radicalmente el tamaño, calidad, disponibilidad e inteligencia de tu posible audiencia. También cambia las reglas del juego para su nivel de participación y la estructura en precios. Nos importa porque no queremos que las paredes de nuestro estudio impongan limitación alguna a nuestra creatividad; preferimos que el límite sea nuestra propia imaginación.
¡Qué entren los bullfighers!
¡Yaaaahooo! Esta corrida sí que se sobró Barrilera. Como es de costumbre puedo revisitar esta grandiosa Monta de Toro dentro de dos semanas. Lo único que les pediría es que me ayuden con el concepto de “Cloud”; es decir esta bestia es tan omnipotente y tan omnipresente que cualquier intento de definición le queda corto. A ver, vaquerito o vaquerita ¿te animas a compartir con tus compadres de frecuenciasalternas.com la manera en que Tus procesos utilizan el “Cloud”?
Hasta el próximo Toro, y ¡buuuyah!
